Alice ,再见面的时候,这个世界会是怎么样的呢?

我顶着十二月的风,一个人包场看了《烟花》。

岩井俊二加上新房昭之,还记得当初跟你说,这部电影的评分应该会很低,因为新房的风格就是喜欢的人会很爱,但是不明白的人就会觉得很垃圾。如我所料,对这部电影的评价还是有两极分化的,当然,喜欢《物语》系列的我,对这部电影的感觉当然是还行的。

小镇,青涩的爱情,海,低低的天空,似乎触手可及的云朵。很标准的文艺风格,我似乎可以想象,岩井俊二在书里是怎么写这样一个故事的。新房在《物语》中,做到了“把不可能动画化的轻小说动画化了”这样的事,依我看来,其实新房的风格很适合这样带有文艺色彩的原作。他的创作手法是非常细腻的,在许多其他的导演不能表现的场景里,他却可以用新房风格的分镜、视角和配乐来描绘,但是这种手法常常给观众带来一种陌生感,毕竟在其他人的作品中,很少会有这样的风格(例如新房 45 度)。而正是这样一种风格的创作手法,让喜欢新房昭之的人在心里不断地蹦出:“没错,这就是新房昭之。”的想法。这也就是对新房昭之的作品的评论两级分化如此严重的原因了。

到后面那些令人眼花缭乱的光华,让我想起了《珂赛特的肖像》。那是一部意识流动画,高中的时候磕药给我看的,讲述了一个男性被一个附着了少女的灵魂的杯子迷惑的故事。我后来为了收藏这部动画,还专门去下载了放在移动硬盘里,但是怎么也找不到对应的字幕了。其实那时候我也没大看懂,但是我对这样的风格是可以接受的。很多令人云里雾里的东西我都觉得很美,或者是喜欢再多去研究一番。高中时候学的那篇《墙上的斑点》似乎还在耳边徘徊。还有入间人间的《昨日也曾爱着她》和《明日也将恋上她》,穿插的世界线和细腻的叙述让我流连忘返,我一读再读,把所有的线索都写在纸上,把整个故事用线性的流程拼凑了出来。

回来之后,把岩井俊二的《烟花》找出来看了看。与动画版有许多不同,一个是没有穿越剧情,另一个是女主角在火车即将到来的三十分钟前,决定乘公共汽车回去。在游泳池里尽情玩乐之后,菜津奈对典道说,下次见面就是下个学期了呢。

可是再也不会见面了。


其实桂林这个地方,虽然没有海,但是也有低低的天空,和似乎触手可及的云。我在看像是《烟花》这样的动画的时候,很希望自己也生活在一个日本的海边小镇里。这样的感情可能来自与我在刚刚入宅的时候看的《初音岛》系列,美好的生活所需的一切物质条件都有了,接下来就尽情地为爱情烦恼就好。我把情感看得太重了,而其实情感在人生中的地位可能并没有我想像的那么重要,而我在桂林生活了二十年,也没在这里遇到那样美丽的故事。

我长大的时候,就会幻想如果自己能回到过去,会做些什么。我想回到初中,让自己不要学会吸烟;想回到高二的时候,让自己不要谈恋爱,好好学习;让自己回到复读的时候,告诉自己一切都会好的;回到大一的时候,让自己早点知道 ADHD 是什么,学会控制自己;或者回到 2016 年的 10 月 12 日,告诉自己……告诉自己什么呢?我什么也做不到,我回不去,而且就算回去了也束手无策。可惜没有如果,但是更可惜的应该是,就算有如果也不会有好的结局吧。

只要是梦就一定会醒来的。烟火在空中转瞬即逝,而你也是我生命中昙花一现的光芒。我被刺痛了眼睛,但是却切实感到了温暖。就算打碎了这个玻璃球,我们还有机会再见,只不过——

再见面的时候,这个世界会是怎么样的呢?

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